우리의 출발점        - 시문학 1972년 8월호, 金潤成

鄭洋의 <내 살던 뒤안에>(시문학 7월호)

  근자, 이렇게 아름답고 충격을 주는 시를 대해본 적이 없다. '꽤 힘들여 썼구나' 싶은 시는 더러 대한 적이 있어도 이렇게 오래오래 인상에 남겨주는 시를 대하기는 퍽 오래간만이다. 이렇게 보는 것은 나 한 사람만의 기호 탓일까.

  우리의 현대시가 해방을 분수령으로하여 그 이전의 역사를 대충 30년으로 잡는다면, 해방 후의 역사도 어느새 해방 전과 거의 맞먹는 30년이란 연륜이 흐르고 있다. 그 동안 김광섭, 유치환, 서정주, 박목월, 김현승, 박남수, 김춘수, 김수영, 조병화, 신동집, 정한모 등 많은 거봉들이 있지만 그 뒤를 잇는 젊은 시인들(30,40대면 별로 젊지도 않지만)의 수 또한 헤아릴 수 없을만치 많고, 이들 중 비교적 신인층이라 보아지는 鄭洋시인의 詩는, 우리 한국현대시를 정통으로 추진시켜나가고 있는 희귀한 존재라 보아진다. 한국의 서정시가 여기까지 발전해왔음은 참으로 반가운 일이 아닐 수 없다.

  참새떼가 요란스럽게 지저귀고 있었다
  아이들이 모여들고 감꽃들이
  새소리처럼 깔려 있었다
  아이들의 손가락질 사이로
  숨죽이는 환성들이 부딪히고
  감나무 가지 끝에서 구렁이가
  햇빛을 감고 있었다

  아이들의 팔매질이 날고
  새소리가 감꽃처럼 털리고 있었다
  햇빛이 치잉칭 풀리고 있었다
  햇살같은 환성들이 비늘마다 부서지고 있었다

아아, 그 때 나는 두근거리며
  팔매질당하는 한 마리
  구렁이가 되고 싶었던가...
  꿈자리마다 사나운
  몰매 내리던 내 청춘을
  몰매 속 몰매 속 눈 감는 틈을
  구렁이가 사라지고 있었다
  햇살이, 빛나는 머언
  실개울이 환성들이
  감꽃처럼 털리고 있었다

  햇볕이 익는 흙담을 끼고
  구렁이가 사라지고 있었다
  가뭄타는 보리밭 둔덕길을 허물며
  팔매질하며 아이들이 따라가고 있었다
  감나무 푸른 잎새 사이로
  두근거리며 감꽃들이 피어 있었다

  담담하고 명확한 한 행 한 행의 전개가 얼마나 암시적이며 신선한 느낌을 가져다주는가. 현대를 노래한다고 턱없이 낱말과 낱말을 엮어나가는 추상적 심상세계에 비한다면 이것은 살아 있는 생명, 생활, 그리고 내용 자체다.

  또, 오늘날한국적인 시를 찾는다고 일약 토속세계로만 눈을 돌리는 경향이 많은 가운데, 鄭洋詩人과 같이 일상 속에서 조용히 한국적인 것을 찾는 작업이 얼마나 소중한지 모른다.

  무엇 때문에 시를 쓰는가? 새로운 시의 시험을 위해서? (소위 시험을 하고 있다고 자부하는, 새로운 시의 개척자로 자부하는 시인들의 작업도 대단한 것은 없지만). 아니다. 우리들이 시를 쓰는 것은 '우리들의 시에 의의를 가져다주는 그런 생활을 잃어버리지 않기 위해서'이다. 새로운 시험은 그 다음에 오는 문제이다. 시험이라는 미명 아래 엉터리시를 써가며 저널리즘의 한 모퉁이에서 賣名이나 하고 한국현대시를 좀먹고 우리의 방향감각을 빼앗는 그런 무리들을 경계해야 한다.

  미셀 레리스가 <게임의 법칙>에서 시를 가리켜 게임이라고 하는 것과, 우리들이 그것을 그냥 받아들여 <시는 게임이다> 하는 것과는 너무나 큰 차이가 있다. 이것은 어떤 한 개인의 본능만으로 이해되는 것이 아니고 우리의 전체적인 문화, 전통의 수준문제인 것이다.

  감나무 푸른 잎새 사이로
  두근거리며 감꽃들이 피어 있었다
 

  다소곳이 가슴 두근대며 수치심을 품고 있는 것은 이 땅의 여성만이 아니다. 자연 자체가 이 땅 여성의 성정을 닮고 있는 것인지, 이 땅의 여성이 자연을 닮고 있는 것인지, 하여튼 우리는 여기서부터 늘 출발해야 하고 또 이 출발점을 잊지 말아야 하는 것이다.